En este ensayo obra de Ser Derek y publicado originalmente en Tower of the Hand exploramos el significado de los soprendentes títulos de los capítulos de Canción de Hielo y Fuego, especialmente aquellos que no se titulan como el nombre del personaje desde cuyo punto de vista leemos el capítulo. Como es algo largo, lo dividimos en dos partes, publicando esta semana la primera parte.

¿Qué hay en un nombre? Identidad propia en Canción de Hielo y Fuego

George R.R. Martin introduce el complicado mundo de la identidad al inicio de Canción de Hielo y Fuego. A través de los cinco primeros libros, múltiples personajes se han escondido tras falsas identidades mientras otros adornan sus nombres con tantos títulos como pueden. Algunos personajes tienen identidades forzadas en ellos, como “Matarreyes”, mientras que otros desesperadamente buscan trascender los estigmas asociados a nombres como “Nieve”. Los personajes intentan estar a la altura del nombre de sus casas ancestrales, y otros son destrozados por las expectativas de sus votos. Hay múltiples casos de identidades equivocadas, robadas e incluso la posibilidad del clásico intercambio de bebés.

Todas estas desordenadas y fluidas formulaciones presentan la identidad de nuestra historia como maleable y algo que actos de voluntad o creencias pueden cambiar. Una de las más evidentes asertaciones de identidad a través de la saga es el título de cada capítulo. Todos los capítulos se titulan o con el nombre del personaje cuyo punto de vista vemos, como “Eddard”, o una etiqueta de ese personaje, como el capítulo desde el punto de vista de Arya titulado “Gata de los Canales” o el capítulo de Victarion “El Saqueador”. Mientras que está generalmente claro qué punto de vista nos es presentado, es menos obvio por qué hay dos métodos de identificación, y por qué esa identificación puede cambiar de un capítulo al siguiente.

Cuando le preguntar por la variación de los títulos en Boskone en 2013, GRRM confirmó que tiene un significado, diciendo “Hay un método tras mi locura, pero os dejaré a vosotros descubrirlo”. También comentó que cuando un punto de vista de un personaje cambia de forma de un capítulo a otro significa algo.

Evaluando los capítulos seudónimos se revela que hay dos estilos distintos de títulos descriptivos. El primer tipo de títulos restringe la identidad de los personajes a un estereotipo o rol. Areo se reduce a “El capitán de los guardias”, Arys es “El caballero manchado”, Arianne es “La princesa en la torre”. Estos títulos actúan como filtros que limitan la perspectiva del narrador y con frecuencia sugieren tópicos de fantasía que tiene el lector como marco de referencia. El resto de capítulos son alias directos, como “Alayne”, “Gata de los Canales”. Ambos estilos representan cómo se estrecha la identidad del narrador a una sola nota.

En Festín de Cuervos nos encontramos un montón de nuevas perspectivas, y la mayoría son introducidos con un alias: Areo Hotah, Arys Oakheart, Arianne Martell, así como Aeron, Asha y Victarion Greyjoy. Además, Arya y Sansa cambian sus nombres a un seudónimo durante el mismo libro. En Danza de Dragones, Barristan Selmy, Quentyn Martell y Jon Connington son añadidos como puntos de vista y Theon se mueve por titulos descriptivos y luego vuelve a ser Theon.

Una popular explicación para la distinción entre tipos de títulos de capítulos es que traza una línea entre puntos de vista “mayores” y “menores”. Esta teoría popular no se sostiene tras mucho escrutinio. Arya, Theon y Sansa cambian a alias cuando aún son personajes “mayores”. Arya es el tercer personaje con más puntos de vista en toda la saga. Algunos personajes, como Victarion, van en otra dirección, de seudónimo a nombre. Este mecanismo tampoco se aplica a todos los últimos personajes en unirse con punto de vista, ya que Cersei y Brienne se añaden como narradores con sus verdaderos nombres.

Otra teoría común es que los personajes con alias son menos importantes o son extemporáneos a la trama principal. Incluso si esto fuera cierto, no explicaría cómo o por qué los personajes se mueven de un título a otro. También parece estupido asumir que los grandes eventos que suceden en esos capítulos – los hijos del Hierro o la trama de Aegon – no van a afectar al arco general de la historia.

¿Así que qué significan? Los títulos representan cómo los personajes con punto de vista se identifican a si mismos. Al igual que muchos actores hablan sobre “habitar” un papel, los personajes en estos capítulos actúan bajo el aspecto de otra persona, no su verdadera identidad. Cumplen un papel singular en lugar de abrazar una naturaleza más matizada y multifacética. Los títulos de los capítulos representan cómo es la identidad propia del personaje en ese momento.

Las identidades formadas contienen una multitud de roles, incluso aparentes contradicciones de los personajes, todo ello al mismo tiempo. Personajes con un sano sentido de identidad puede ser madres y doncellas, herreros y desconocidos, guerreros y ancianas al mismo tiempo. Nuestros personajes monitorizados no demuestran estos matices. Este esencialismo sirve para el propósitos de evitar disonancias cognitivas pero también les ciega algunas verdades sobre sus predicamentos actuales

Cuando vemos una identidad truncada a un rol singular somos testigos, a pesar del tipo de título, de que los narradores no se adscriben por su verdadero nombre bajo una crisis de identidad. Aislando y amplificando un solo aspecto de ellos mismos, están intentando resolver la disonancia creada por el conflicto de pensamientos y acciones sublimando su identidad previa para evitar un conflicto interno. Arianne es el ejemplo más sencillo de ello ya quieres disociar su rebelde y ambicioso aspecto de ella misma de su identificación tradicional como alguien que cumple el rol de una hija responsable. Así que no es Arianne Martell quien desobedece a su padre y señor sino La Hacedora de Reinas. Sólo cuando es literalmente encerrada en la Torre se ve forzada a reconciliar esta dicotomía.

Este experimento en construir identidad no es particularmente efectivo. La gente que acude a ello son principalmente adolescentes o jóvenes adultos sin modelos de vida decentes, o guerreros ancianos como Areo y Barristan que parecen que prefieren manejar sus crisis de mitad de vida teniendo una novia de 20 años y conduciendo un Mustang: de hecho ambos guerreros ancianos están abriendo el camino a jóvenes y poderosas mujeres.

Tenemos ejemplos de personajes que no sufren de este cambio de título y que experimentan crecimiento personal. Estos otros personajes son capaces de conciliar mejor su naturaleza diferente con su personalidad adulta. Jaime Lannister nos da un ejemplo de contraste cuando está siendo acosado por los fracasos de vivir a las expectativas de ser un Lannister o de la Guardia Real: nunca actúa como si no fuera él mismo. Tyrion nunca se define por completo por su enanismo o los papeles que interpreta, e incluso Cersei, sin importar lo equivocada que esté, mantiene un sano sentido de si misma. Decid lo que queráis sobre cómo fue un padre Tywin, pero sus hijos recuerdan quiénes son.

El ejemplo que más nos ilumina sobre cómo funciona este proceso de autoengaño son los tres personajes que vemos cambiar de sus verdaderos nombres a alias y roles: Theon, Arya, y Sansa.

Arya demuestra la carencia de capacidad de un personaje para borrar totalmente su identidad. Como parte de su entrenamiento en la Casa de Blanco y Negro a Arya repetidas veces se le pregunta quién es por parte del Hombre Bondadoso. Ella responde “Nadie” con una mentira cada vez. A pesar de cómo la mentira sea dicha, lo que es importante es que Arya no quiere realmente ser Nadie, al menos no de momento. Ella recita su lista cada noche antes de dormir.

Su mayor el objetivo en la vida es la venganza para ella y para la casa Stark, pero la venganza requiere ser una persona distinta. “Nadie” no se preocuparía de Cersei Lannister pero Arya de la casa Stark sí, así que en los dos primeros capítulos de su estancia en Braavos los títulos de los capítulos se siguen llamando Arya. Ella ya tenido múltiples identidades en este punto de la historia. Ha sido Arry o Comadreja y muchos más, pero eso eran nombres falsos, no auténticas identidades alternativas.

En «Arya II» (Festín de Cuervos), a Arya le dicen le dicen los sirvientes del Dios de Muchos Rostros que renuncie a todo lo que le hace ella. Debe empezar abandonando las pertenencias que recibió. Se despoja de las posesiones que ha recibido pero no puede renunciar a la espada que Jon le había dado: “Para ella Aguja era Robb, y Bran y Rickon, su padre y madre, incluso Sansa…” y Arya no puede desprenderse del símbolo físico de su anterior vida. Ella se comprometen consigo misma y esconde la espada bajo las escaleras del templo.

Tras fracasar en la muda de identidad como Arya, el Hombre bondadoso la instruye en tomar el papel de una niña huérfana para continuar su entrenamiento. Ella está aún los intentos iniciales de convertirse en Nadie en este punto, pero claramente no se ha comprometido del todo. Cuando ella y el Hombre bondadoso desarrollan la historia original de la chica huérfana adiós a las nuevas personalidad el nombre Cat. Cat es el nombre de la madre de Arya y no es tan aleatorio cómo ella le hace creer al Hombre Bondadoso. Él no reconoce el engaño o lo permite, y Arya deja el templo. Sigue siendo Arya, al menos por dentro, lo que se ilustra en cómo recita su lista de la muerte mientras anda por las calles.

La próxima vez que hemos a Arya su capítulo ya no se titula con su verdadero nombre sino como Gata de los canales. Ella sigue teniendo sueños de lobo y sueña sobre su madre, pero son actos inconscientes. Antes de despertarse, ella se refiere a sí misma como Gata y su diálogo interno no identifica a sí misma como Arya. Esta autentificación interna es el indicador clave de un cambio los capítulos de título que repetiremos en otros personajes.

Vemos pocos restos latentes es anterior vida, pero sabemos pero sabemos que no ha perdido su identidad como Arya cuando asesina a Dareon, un desertor de la Guardia de la noche. Un muchacho de las calles de Braavos no habría hecho algo así, pero Arya de la casa Stark lo haría. No le dice al Hombre bondadoso “le maté” o que Gata de los canales lo hiciera sino que Arya de la casa Stark cometió el asesinato. El hecho de que Arya se refiera a Arya como otra persona en el capítulo en que su título cambia ilustra de que ya cambiado su autoidentificación. Gata de los canales fue la persona dominante en este capítulo pero Arya sigue dentro de ella.

Arya esta luchando con sus identidades cuando vuelve en Danza de dragones. Quizás como un castigo por volver a ser Arya pero probablemente como la progresión natural de su entrenamiento, ha sido cegada. Ya no es más Gata, pero no queriendo ser Arya se identificar como “La niña ciega”. Ella aún wargea en Nymeria cuando duerme y recuerda su lista de nombres, sólo que ahora cree que pertenecen “a otra persona”, no ella. Se ha vuelto buena en cambiar de personalidades pero Arya de la casa Stark es difícil de matar.

Su capítulo final se titula “La niña fea”. Ella admite su fallo en dejar marchar a Arya y le dicen que cambie su corazón. Se le da un objetivo para asesinar pero le cuesta justificar el asesinato, mostrando el deseo de justicia de Arya que ha heredado de su padre. Pasa por el ritual de remover su cara – o al menos está convencida de la que es la suya – y esta experiencia le ayuda a aceptar este rol. El capítulo terminar con ella respondiendo al Hombre bondadoso: le pregunta de nuevo pero después de que responda “Nadie” no hemos oído que él diga que sea mentira.

Los capítulos de Sansa también cambian de su verdadero nombre a Alayne, pero más importante, el título del capítulo no cambia cuando Sansa misma comienza a usar la falsa identidad. Asume el rol de Alayne en Tormenta de espadas, inmediatamente después de su escapada al Valle. Cuando la historia progresa, el asesinato de Lysa y la subsiguiente cortada suceden cuando Sansa está aún bajo el alias de Alayne; pero los capítulos se siguen titulando Sansa.

Como cuando Arya ha usado falsas identidades en sus capítulos iniciales, Sansa no ha adoptado aún a Alayne como un aspecto es sí misma. Ella construye una castillo de nieve de Invernalia y crucialmente sigue viéndose misma solamente como Sansa.

Comienza Festín de Cuervos identificada como Sansa internamente y Alayne externamente. En su primer capítulo le dice Meñique:

Eres Alayne, y tienes que ser Alayne todo el tiempo. —Le puso dos dedos en el pecho, a la izquierda—. Incluso aquí. En tu corazón. ¿Serás capaz?

El tema de cambiar su corazón imita lo que hemos visto con Arya. Sansa miente a Meñique y dice que puede, pero tras esta conversación ella sigue refiriéndose a si misma como Sansa.

El siguiente capítulo de Sansa se titula Alayne y su diálogo interno refleja este cambio. Sólo después de que ella haya aceptado por completo la expectativa de ser Alayne Piedra y renuncie a ser Sansa Stark cambian los títulos de los capítulos, bastante después de que ella empezara a responder a su nuevo nombre.