Las últimas horas han sido las más intensas en una década para los aficionados a Canción de hielo y fuego. La recién estrenada obra de teatro del torneo de Harrenhal y la rebelión de Robert, The Mad King – que Los Siete Reinos disfrutaremos la semana que viene por partida doble – ha hecho múltiples revelaciones sobre ese período clave de la historia de Poniente. ¿Pero es canon de los libros? Vamos a responderlo con ayuda de Elio y Linda de Westeros.org
No vamos aquí en Los Siete Reinos a contaros con todo lujo de detalles todavía las revelaciones de Juego de Tronos: El Rey Loco. Tampoco analizaremos la obra aún, pues esperamos a verla en persona en Stratford upon avon. Lo haremos dentro de unos pocos días, puesto que la semana disfrutaremos de ella por partida doble: asistiremos a una sesión el 3 de agosto en que podremos charlar con los creadores de la misma y el 8 de agosto estamos invitados a su estreno oficial.
El tema central es que esta obra de teatro, creada por The Royal Shakespeare Company, cuenta con la colaboración absoluta de George R.R. Martin. No está acreditado como guionista, pero literalmente se titula: George R.R. Martin’s Game of Thrones: The Mad King.
Y repetimos, no vamos a revelar todavía esos misterios desvelados, pero sí que os avisamos que confirma múltiples teorías de Lyanna, Rhaegar, el torneo de Harrenhal. Pero sobre todo desvela muchísima información que nos hace ver con otros ojos al príncipe Rhaegar, la soñadora Lyanna y la política que es Elia Martell.
Pero lo que sucede en esta obra de teatro, ¿es también canon en los libros de la saga? Si Lyanna y Elia fueran cómplices en El Rey Loco, ¿acaso también lo serían en el texto de Canción de hielo y fuego? Pues sobre ello se han pronunciado las personas que con el propio George R.R. Martin mejor conocen Poniente, Elio García y Linda Antonsson de Westeros.org, coautores junto a GRRM de El mundo de hielo y fuego y The rise of the dragon.
¿Qué es canon? Es bastante simple.
El canon supremo es aquello publicado con George R.R. Martin como autor. Lo primero y principal, Canción de hielo y fuego, junto a los Cuentos de Dunk y Egg y resto de obras con su autoría en ese mundo.
Pero hay complejidad incluso a ese nivel. El mundo de hielo y fuego, que George escribió junto a nosotros, y Fuego y Sangre, son ambos trabajos canónicos, pero son presentados como historias escritas por personas de ese mundo. Los autores pueden estar equivocados, o pueden desinformar por razones de sesgo o necesidad política. Pueden carecer de información, omitir detalles, depender de registros no fiables o simplemente tomar conclusiones erróneas. Eso es parte del diseño de ambos libros, en parte porque le daba mucho contenido, pero en parte porque George deliberadamente dejaba espacio para revelar lo que los maestres no sabían (o elegían no compartir) de la verdad.
Declaraciones hechas por George fuera de los libros, como las que catalogamos en So Spake Martin forman otra categoría, lo que él confirma o declar fuera del texto, en una entrevista, correo electrónico, chat o aparición en convención. Con eso, George ha tratado esa información que no ha aparecido en el libro como provisional: verdadero hasta que cambie de opinión. Así que son canon hasta que diga otra cosa. En la Wiki of Ice and Fire, les llamamos semicanónicas.
Y luego están las adaptaciones, trabajados creados basados en su mundo, con mayor o menor participación de Martin como guía o consultor. Ese ese el reino de las series de HBO y ahora de la obra de teatro. No son canon, pero pueden contener canon en parte.
En primer lugar, el director de la serie dijo esto a Deadline:
La obra está basada en eventos que están descritos en los libros pero que tuvieron lugar años antes, así que tuve que buscar pistas, establecer quién estaba asistiendo (al torneo), qué sucedió allí, qué registro fue fiable, etc. George ha escrito historias fantásticas que son útiles. Y por supuesto tenemos los eventos que George nunca ha revelado, cosas que son fuente de intensa especulación y tuve que ir directamente a por George por ellas.
Y durante todo el proceso, George fue un fantástico colabor de confianza al mismo tiempo que protegía sus personajes y su mundo.
Prosiguen Elio y Linda:
Duncan Macmillan han hablado acerca de leer y releer el material publicado y consultar con George en materias que no han sido reveladas. Eso significa que la obra cuenta como fuentes no solamente los libros existentes, sino conversaciones con George acerca de lo que sucedió específicamente en los temas que han inspirado «intensa especulación» entre los lectores.
Hasta donde sabemos, eso solamente se puede referir a los grandes misterios: lo que motivó a Rhaegar y Lyanna, quién era el Caballero del árbol sonriente, y otrs temas de ese nivel. Pero como Macmillan dice, si dice que Martin fue un fantástico colaborador de confianza, pensamos que GRRM confió en Macmillan para que trabajara en muchas cosas ya que sentía que así iban a funcionar mejor para la historia que quería contar en el escenario, usando las limitaciones y ventajas del teatro para hacer la mejor obra posible.
Esto no es lo mismo que hacer la obra lo más cercana al canon posible. Esto implica preservar las partes principales pero ser capaz de reordenar, encuadrar, añadir u omitir detalles si es necesario. Así que nuestra expectativa es que la obra contenga respuesta a algunas de las grandes cuestiones alrededor del torneo de Harrenhal – cuestiones que los lectores han debatido durante años – y que algunas de esas respuestas, – ¡pero no necesariamente todas! – deriven directamente de la propia concepción de George de la historia. Esas revelaciones centrales pueden decirnos algo real del canon subyacente.
Sin embargo, una obra que dura cuatro horas, incluyendo un descanso de 20 minutos, requiere mucho más que respuestas a los grandes misterios. Necesita relaciones entre personajes, sus motivaciones, sus fobias y deseos, desarrollar esas emociones y arcos temáticos que son apropiados para un drama. Así que aunque habrán investigado y añadido detalles de George, una gran parte del trabajo es desarrollar los temas para conseguir algo dramáticamente satisfactorio. Así que no es solamente una adaptación, sino también una interpretación.
A diferencia de en sus propios libros, George no está acreditado como escritor. Macmillan y el director Dominic Cook han hecho que el material funcione como una obra de teatro, y George ha entendido que los colaboradores deben adaptarse a ello. Cuanto más efímera sea la adaptación, pensamos, más libertad dará George a sus adaptadores. Los artistas que han trabajado en ilustraciones oficiales han reiterado cómo George es con frecuencia muy abierto a que ellos añadan sus propias interpretaciones creativas, sin insistir en que los artistas se fijen en una imagen específica del personaje cuando ellos creen la suya.
Una obra de teatro es algo inusualmente fluido y único, de lo cuales hay testigos cada noche y se hacen de nuevo a día siguiente. Los propios intérpretes pueden cambiar. Líneas, ritmo…el propio material puede evolucionar durante ensayos, las primeras obras y representaciones posteriores, para que la final tenga diferencias significativas frente a la primera.
Para nosotros, esto sugiere que Martin les dio mucho más espacio para la interpretación creativa de la que haría, por ejemplo, si fuera el co-creador de una serie de televisión…y al final, la responsabilidad de los creativos es producir lo que creen que es una serie de televisión u obra de teatro de éxito, no necesariamente crear una recreación precisa de lo que Martin imaginó.
Concluyen respondiendo de forma muy clara:
Así que de nuevo, ante la pregunta: ¿es canon? Juego de Tronos: El Rey Loco, no es canon en su conjunto, pero algunas partes lo son, y otras no. De hecho, los primeros reportes de la obra citan un número de detalles que son sabemos que son no canónicos, mostrando que las necesidades de la obra de teatro y la historia que los creativos querían contar se imponen a intentar a adherirse a toda pieza del canon, antigua y nueva.
Algunas de las bases de la obra vienen directamente de George. Algunas de las grandes respuestas pueden reflejar verdades que en algún momento aparecerán, quizás en otro formato, en el propio trabajo de George. Alrededor de esas bases, sin embargo, el guionista, director, actores y otros colaboradores han construido una obra de teatro. Los detalles deben ser entendidos como una imaginativa interpretación dramática hasta que George lo confirme específicamente en cosas como entrevistas. O hasta que los propios libros resuelvan la materia definitivamente.
Imposible explicarlo mejor.
Si os interesa la obra de George R.R. Martin, ya está disponible la segunda edición de nuestro libro, Siete Reinos. Cuenta TODO sobre la saga Juego de Tronos y Canción de hielo y fuego: la espera por Vientos de Invierno, las controversias del final de la serie, la vida de George R.R. Martin, la intrahistoria del rodaje en España desde dentro, teorías y especulaciones… Tenéis en la web de Héroes de Papel la edición coleccionista, y en Akira Comic una que incluye un mapa especial de Poniente con personajes obra de Isaac Sánchez (Loulogio) como bonus exclusivo.
El mapa de Siete Reinos, por Isaac Sánchez (Loulogio), cortesía de Akira Cómics
